徐悲鸿与一幅古画的悲欢离合
发布时间:2018-10-05 02:00 来源: 未知 作者: admin 投稿邮箱:

香港奇遇 1936年,徐悲鸿应邀前往香港举行个人画展。他在老友时任香港大学教授、著名作家许地山配偶的家宴上获悉一个信息:一位德籍马丁夫人藏有满满四箱我国古书画,正在托人

  香港奇遇

1936年,徐悲鸿应邀前往香港举行个人画展。他在老友时任香港大学教授、著名作家许地山配偶的家宴上获悉一个信息:一位德籍马丁夫人藏有满满四箱我国古书画,正在托人寻觅买主。徐悲鸿当即对此体现出了极大的爱好。

所以,在许地山的联络与举荐下,徐悲鸿前往访问马丁夫人。马丁夫人体现得十分热心,她将四箱古书画悉数搬出摆放在徐悲鸿的面前,供这位熟行买家恣意选购。不料,徐悲鸿在翻检了两箱之后,好像并没有表露出想从中选购的意思,这忍不住使马丁夫人颇感意外。

就在马丁夫人满腹狐疑之际,徐悲鸿的目光俄然被其间一件没有任何署款的白描人物长卷所招引,徐悲鸿短促而高声地喊道:下面的不看了,我就要这一件!随即,徐悲鸿提出用随身所带的1万余元现金购买了这件古画。

精明的马丁夫人见徐悲鸿如此中意这件白描人物长卷,理解这件古画绝非一般画作所能比,心中登时产生了一种不舍之意。后经许地山从中和谐,她总算容许由徐悲鸿再拿出七件精品画作为交流,终究顺畅成交。

众所周知,以徐悲鸿其时在中外画坛之声望,他的七幅精品画作可谓是价值不菲,而他竟毫不迟疑地容许了,那么,这到底是怎样一幅惊世画作?

这是一幅长292厘米、宽30厘米的白描人物手卷,在深褐色的绢面上,描绘了多达87位正在列队行进中的神仙。整幅画作没有施以任何色彩,但给人一种天衣飞扬、满壁风动的艺术感染力。尽管这幅画卷上没有任何款识,可是徐悲鸿凭借着多年来判定古书画的丰厚经历,看一眼就确定这是唐代名家之手的艺术绝品,其线条特色显着地具有唐代画圣吴道子的吴家样风仪,即使不是吴道子自己之手笔,也必是唐代名家描摹吴道子的粉本。

激动万分的徐悲鸿日夜揣摩,并依据所绘神仙数量将其命名为《八十七神仙卷》,随后还精心刻制了一方悲鸿生命的印章钤在其上,可见他对这幅画作的珍爱程度。

南洋惊梦

香港画展完毕之后,徐悲鸿急迫地回来内地,开端对《八十七神仙卷》进行深入细致的考证判定作业,并于1937年在南京约请张大千与谢稚柳等人鉴赏。

当张大千一翻开《八十七神仙卷》时,忍不住大吃一惊,登时就呆愣在原地,拍案叫绝。他给予了一番纵横恣肆的赏评:《八十七神仙卷》局面之庞大、人物份额结构之准确、神态之华妙、构图之雄伟绚丽、线条之圆润劲健,都非宋代绘画样本所能比较,即使与北宋武宗元传世的《朝元仙杖图》巨著相对比,尽管两者的构图与人数相同,可是其笔力与气势显着差劲于这幅《八十七神仙卷》,因而可知这幅画很或许是唐武宗会昌年间的著作,或者说至少是吴家样的摹本,与画圣吴道子有着亲近相关。

谢稚柳更是从绘画技法上对《八十七神仙卷》加以分析,认为此卷画法极具隋唐岩画的典型特征,比北宋武宗元的《朝元仙杖图》更接近于唐风神韵,因而此卷非出吴道子之手笔莫属。

关于张大千和谢稚柳的这番点评,徐悲鸿在表明认可与附和的一起,也在跋文中写道:《八十七神仙卷》之艺术价值足可颉颃欧洲最尊贵名作,可与希腊班尔堆依神庙雕琢这一国际美术史上第一流的著作混为一谈。

1939年春,徐悲鸿在新加坡举行了个人画展,大获成功并筹措到了很多捐助抗战的金钱,可是他的心中却一直惦念着存放在香港银行里的《八十七神仙卷》,并且总是在梦中梦见这稀世古画遭受意外之厄运,随即他派人回来香港将古画取回后带在身边才算睡结壮了。就在徐悲鸿在新加坡精心预备赴美画展之际,太平洋战争爆发了。随即,香港与新加坡等地敏捷被日军占据,而滞留在新加坡的徐悲鸿,最忧虑的则是藏在自己身边的《八十七神仙卷》这件国之珍宝。通过一再考虑之后,徐悲鸿决议取道缅甸回来我国。

昆明失窃

1942年,徐悲鸿历经含辛茹苦回到祖国,就任国立中央大学(时为西南联大一部分)艺术系教授。其时,云南昆明虽未沦亡敌手,可是敌机轰炸极为频频与张狂,徐悲鸿等西南联大师生为了逃避敌机轰炸,一天之中要屡次躲藏进防空洞内。

这年5月10日,当空袭警报再次响起时,徐悲鸿像平常相同与我们匆忙跑进防空洞,当警报免除回到工作室时,他俄然发现工作室内的箱子全被撬开了,自己收藏的《八十七神仙卷》和其他30余幅画作全都不知去向。徐悲鸿登时面色惨白、头晕目眩,一会儿昏倒在地

国宝失窃,震动世人。国民党云南省政府接到徐悲鸿的报案后,当即派员侦查,严令期限破案,可是《八十七神仙卷》犹如翩然飞去的黄鹤一般,竟杳无踪迹。日夜忧心忡忡的徐悲鸿血压急剧上升,病倒在床上,从此种下了高血压的严峻病根。一贯极为重视外表的徐悲鸿,头发疏松,胡须凌乱,日益消瘦,竟像是变了一个人似的。

物归原主

1944年二月时节,徐悲鸿偕新婚妻子廖静文来到重庆,暂住在我国文艺社。

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这年夏天,徐悲鸿俄然接到现已搬迁到四川成都的国立中央大学艺术系女学生卢荫寰的来信,她在信中通知徐悲鸿一个惊人的音讯,她居然发现了那幅《八十七神仙卷》!由于卢荫寰曾参照教师徐悲鸿供给的《八十七神仙卷》相片做过精心描摹,所以她必定那就是《八十七神仙卷》的原作。

获此惊天喜讯,徐悲鸿当即决议连夜前往成都。而当他将悉数预备就绪之后,又取消了这一决议。本来,他忧虑假如亲身前往成都索画的音讯一旦走漏,藏画者有或许惧怕招惹祸端而销赃灭迹,这岂不是要留下永久的惋惜?

就在徐悲鸿与夫人廖静文焦灼不安、左右为难之际,徐悲鸿结识的一位自称刘将军的人俄然登门访问,他在得知徐悲鸿正在为是否亲身前往成都索画而拿不定主意后,毛遂自荐表明情愿替徐悲鸿前往成都交涉此事。

闻听此言,徐悲鸿配偶便采用了他的主张。抵达成都后不久,这位极为仗义的刘将军给徐悲鸿打来电话说,他现已见到了那位藏有《八十七神仙卷》之人,可是藏画人声言非以20万元现金不愿交出古画。

获此信息,盼画心切的徐悲鸿不再计较赎金之多少,生病日夜作画筹款,待到总算筹齐20万元现金后,刘将军又奉告说那位藏画人提出再追加徐悲鸿10幅画作为条件。所以徐悲鸿又紧迫制作了10幅画作如数交给,这时那位刘将军才总算将徐悲鸿念念不忘的《八十七神仙卷》带回。

重获珍宝,徐悲鸿与夫人廖静文都十分激动,他们用哆嗦的双手小心谨慎地翻开画卷,只见87位神仙安然无恙地出现在眼前,他们的神态仍然是那么慈祥、庄严,身形仍旧那么美丽、潇洒,似乎并没有遭受过任何惊动似的,殊不知其主人徐悲鸿为了他们现已变得身体瘦弱了。

经细心区分,徐悲鸿发现除了原先钤在《八十七神仙卷》上的那方悲鸿生命的印记,以及自己精心装裱时所作题跋等已被挖割而去之外,画作可以说毫发无损。徐悲鸿按捺不住激动而振奋的心境,当即挥毫赋诗一首:

得见神仙一面难,况与伴侣纵情看。

人生总是葑菲味,换到金丹凡骨安。

从此,这87位神仙又回到了徐悲鸿的身边,尽管他现已得知失窃之本相,即那位自称刘将军的刘汉钧自编自导的一幕欺天圈套,可是徐悲鸿不只没有对他进行声讨斥责,反而心存感谢地说:他究竟没有将这幅古画完全破坏。

1953年9月,徐悲鸿由于积劳成疾而突发脑出血,不幸谢世。就在徐悲鸿谢世当天,廖静文遵循老公的嘱托,宣告将徐悲鸿所留下的1000余件著作、1000余件藏品及1万余部图书资料悉数献给国家,其间当然也包含与徐悲鸿演绎过一段存亡奇缘的无价之宝的国之珍宝《八十七神仙卷》。

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